... просто фотография - для красоты и весеннего настроения )

Автор child - «лета захотелось...»

Название очень в тему... Лета хочется, и кстати, хочется выложить еще много красивых фотографий, таких же втемашных... сегодня подобрались сплошь Перекрестковые - как нарочно ) А я их даже не искал.

Случайная цитата от сэра Макса:

«Все, что мог, ты уже сделал, теперь попробуй остаться живым».

Мда.

@темы: фото, цвет настроения

---

Зверюшки!!! Мои и не только - но кормить желательно всех,
а то они умрут от голода (и я не шучу! Они и правда умирают! )

1 - - - 2 - - - - - - 3 - - - - - 4 - - - - - 5 - - - - - 6 - - 7 - 8 - - - 9 - - - - - 10 - - - - - 11 - 12 - - - - 13 - - - 14 - - - - 15 - - -

-----

остальной детсад живет здесь - и очень хочет кушать!!!

@темы: няшность, вся жизнь - игра

---

Мда. Когда уже написано довольно много, а потом это всё пропадает, - приятного мало.

Вообще-то я писал о Райен... старая история, которую я придумывал несколько лет в детстве. Но она была совсем не такая, как сейчас... там всё началось с подобия Варфоломеевской ночи, когда девушка чудом не погибла, как множество прочих магесс, от рук «благодарных» жителей города, которых эти женщины лечили. А вот наставница Райен погибла у нее на глазах... И когда девушка вместе с братом спасалась из города, то нашла полуживую девочку по имени Тэйн, которую взяла с собой, а затем сделала ее своей ученицей. Проблема была в том, что Райен была не готова к роли наставницы - не дошла до такого уровня, чтобы учить... но все, кто был готов, погибли в ту ночь. Да и способности Тэйн требовали развития... а брат Райен тоже взялся за магические книги, но ни к чему хорошему это не привело, ведь он был мужчиной, а им в той стране магами быть запрещалось... в общем, много чего там произошло, и большей части я уже не помню; но довольно скоро Райен погибла - то ли спасая брата от Тьмы, то ли спасая Тэйн от брата, то ли всё это вместе... и дальше главгероиней стала Тэйн - персона весьма непростая. Да и все прочие там простыми не были. Но писать про них по второму разу... мда.

Например, там была девочка по имени Фрэнсис, которая зарабатывала на жизнь, плавая юнгой на корабле. Да, такой вот был мир, где в юнги брали иногда и девочек... хотя Фрэнсис была особенной. А когда они высаживались на берег и прочие матросы пили и веселились с девицами, Фрэнсис развлекалась тем, что убивала магов. Просто для забавы вызывала на бой и убивала. Милая такая девчушка. Но надо заметить, что маги там были темные, так что жалеть их особо нечего. А потом один загадочный господин пригласил ее в роскошный дом, где ее долго пытались науськать на ту самую Тэйн, которая к тому времени выросла, стала известной личностью, основала свою школу, нажила немало врагов... но науськать на нее Фрэнсис не получилось - она не только сбежала, но и прихватила с собою девочку, которая там тоже воспитывалась в том же духе. Этакая была тихоня-мышка, хоть и Темная; и девчонка-юнга, бесстрашная сорви-голова, ее восхищала... А девчонка направилась прямиком к Тэйн, насколько помню. Но сколько там еще было всего - до и после - этого бы на пару толстых книжек хватило )

То была совсем другая история. И я часть ее даже вспомнил... а потом случайно нажал перезагрузку, и всё это дело стерлось. Обидно. Впрочем, в той детской придумке было много чепухи, а самое лучшее, надеюсь, где-то в памяти зацепилось... Но здесь, на Перекрестке, всё начинается абсолютно не так, и продолжаться будет наверняка иначе.

Будем считать, что раз этот пост был уже однажды написан, то по второму разу пойдет веселее. Но не сейчас: сонно ) Вероятно, все-таки надо спать иногда... и сохранять абсолютно всё, что написано, а когда сонно, то это мудрое правило забывается. Увы.

кусочек из середины... просто он здесь написался

... Вылезть из окна оказалось и правда легче легкого: дома здесь были невысокие (совсем не то, что у Райен на родине), а карнизы словно бы специально проектировали в расчете на то, что постояльца предпочтут покидать комнаты не через дверь, а именно посредством окон. Впрочем, справедливости ради надо было признать, что будь Рони обычной девушкой, а не чем-то странным, с со смесью крови людской и вина-ши, жителей леса, - так просто она бы из дома не выбралась.

И еще труднее было бы от этого дома оказаться как можно дальше... Рони неслышной тенью скользнула к конюшням, крепко прижимая к себе девочку. Та была необычно легкой ношей для своих лет - хотя что в ней было обычным? - и снова молчала. К счастью. Будить конюхов и вообще кого бы то ни было осведомлять о своем здесь присутствии девушке вовсе не хотелось. Конечно, это не она сюда прибыла для зла, а наоборот, её пытались изнасиловать и ограбить... но вряд ли нравы здесь так уж сильно отличаются от тех, что царят в ее родных краях. А там хрупким девушкам не положено запросто превращать вломившихся в спальню ночных грабителей в разбросанные по комнате малопривлекательные ошметки плоти... не говоря уже о том, что осталось от третьего.

Разве что эта хрупкая девушка - магесса, о чем окружающие узнают немедленно по особым браслетам на ее руке, и если таковые имеются, то сунуться к ней в спальню (да и вообще подойти с недобрыми помыслами на расстояние голоса) не решится даже самый отчаянный разбойник. Разве что пьян настолько, что и себя-то в зеркале сроду не признает, коли увидит... Но эти непрошеные «гости» пьяны не были вовсе, а браслеты Райен не прятала - они были видны всем в таверне, и уж точно их видели те трое. А значит, тут подобные знаки кажутся обычным украшением и никого не отпугнут... что и неудивительно: ведь она в совершенно другом мире.

И понятия не имеет, сколько законов этого мира она благополучно успела нарушить, оставив за спиной комнату, залитую кровью, два трупа (один в виде нескольких кусков), и третий, который и трупом-то не назовешь. Сумеет ли кто-то опознать в горке светловатого песка бывшего колдуна?

Вот почему, в первую очередь, Райен и хотела поскорее оказаться от этого места так далеко, как только возможно: ей вовсе не хотелось, чтобы в кучку «песка» превратился кто-то еще. А малышка Тэйн, похоже, с легкостью проделает это с любым, кто окажется для нее помехой.

Что делать, если однажды помехой окажется сама Райен, девушка почему-то не задумывалась. Ей следовало бояться девочку - конечно, ее надо было бояться! - но Рони совершенно не боялась.

А вот если это странное дитя напугается собаки, или собака учует нечто нехорошее в малышке... Собак в конюшне было штук пять - огромные и на вид недружелюбные создания, чьи пасти ненамного уступили бы волчьим. И за них Рони опасалась намного больше, чем за себя, - пока, к огромному облегчению, не убедилась: ее способности вина-ши так же легко делают здешних зверей дружелюбными, как и у нее на родине. Собаки не подняли шума, а выбранный ею конь - насколько она могла судить, самый отдохнувший и быстроногий, - хоть неохотно, но согласился оставить теплое стойло и отправиться в ночь с незнакомкой вместо законного хозяина. Прочие лошади проснулись тоже, но, повинуясь безмолвной просьбе Рони, молчали.

И все - и лошади, и псы, и даже парочка любопытных мышей у стены - приглядывались к маленькой Тэйн очень внимательно. Принюхивались, точнее, - Рони видела, как подрагивают ноздри коней и собак. Жаль, что у нее нет времени узнать, что именно они унюхали...

Хотя девушке куда больше нравилось скакать без седла, но она не была уверена, что Тэйн удержится на спине животного, как она, и потому седло и упряжь пришлось «позаимствовать» тоже. Ну да тем лучше - всё это потом можно продать. Деньги им понадобятся - а как показал опыт, здесь расплачиваться золотом из ее пояса столь же опасно, как и у нее на родине. В лавках и тавернах нужны деньги попроще.

Как в этом странном чудом мире добыть денег, Рони пока понятия не имела. Но она сюда не просилась, а встречали ее тут, мягко говоря, без радушия, - и девушка внутренне уже была готова добывать кров и пропитание не вполне законными способами, если не сыщется иных... Но если здешние законы не могут оградить путниц и детей от насилия - то так им и надо.

Детей... возможно, в случае Тэйн ограждать требовалось всех окружающих... Но если здесь стихийные силы свободно гуляют повсюду, и на владеющего Искусством можно налететь даже в придорожной таверне - точнее, это он может налететь на тебя вместе с парочкой грабителей, как самый обычный вор без намека на Кодекс Силы... ну и что удивляться? Чего еще ждать от мага-мужчины?

- Я хочу пить, - требовательно заявил детский голосок. - Очень.

- Погоди, - Рони растерялась. К детям она совершенно не привыкла, да и Тэйн до этого вела себя совсем не по-ребячьи, и такой аспект путешествия с маленьким ребенком был для девушки неожиданностью. - Придется потерпеть часа два. Поспи, время пролетит незаметно.

- Но я не могу, - голос малышки стал тонким и напряженным. Райен не без труда подавила вздох.

- Я знаю. Это очень трудно, но ты постарайся. Если мы сейчас свернем в ближайшее селение, то там нас могут найти... люди из дома, откуда мы уехали. Они будут недовольны тем, что мы с тобой там сделали. Понимаешь? Нам надо спешить, чтоб они не догнали нас.

- Это неважно, - без всякого волнения (чего Рони и опасалась) отмахнулась девочка. - Они не опасны. Ты их боишься?

- Нет. Но я не хочу причинять им вред. И тебе не надо.

Тэйн вопросительно воззрилась на нее, широко раскрыв свои странные сияющие глаза, а Рони в затруднении замолчала. У нее на родине достаточно сказать ребенку: «Те, кто делает кому-то больно, огорчают светлых богов, и тогда Солнце сердится». Все дети с колыбели слышат истории и песни о Солнце и его детях, добрых светлых богах, которые упросили своего строгого отца дать миру жизнь и заботятся о ней... Но здесь - Райен отчего-то была уверена - дети слушают совсем другие сказки...

- Если мы станем убивать людей, - медленно заговорила она, - то остальные запомнят нас. Они напугаются. И позовут очень сильных. Всегда есть те, кто сильнее нас. Я точно знаю, что они есть. И тогда те, сильные, найдут нас и тоже убьют. Понимаешь?

- Но... нет. - Тэйн качнула светло-золотистой вихрастой головкой. - Те трое были злые. Они обижали тебя. А тот, кто их впустил... он хотел сделать что-то плохое. Тебе и мне. Нам нельзя убивать тех, кто делает нам плохо?

Рони неслышно вздохнула. «Небеса, я никогда не стремилась воспитывать маленьких детей».

- Можно. Но только если совсем никак нельзя ни защититься, ни спрятаться, ни убежать.

- Убежать, - без выражения протянула Тэйн. У Райен появилось ясное ощущение, что эта идея девочке совершенно не нравится.

- Или напугать тех, кто угрожает тебе. Не убить, просто напугать. Показать, что ты сильная, и тебя лучше не обижать. Но это не всегда помогает. Проще быть незаметной. - Брови малышки удивленно поднялись. Рони улыбнулась. - Я научу тебя. Но нам надо побыстрее уехать отсюда и попасть в город. Такое место, где очень много домов и людей. И много вкусной еды и питья, а пока устройся поудобнее и поспи.

- Но у меня не получается, - голосок Тэйн стал совсем тонким. - Мне жарко. Внутри. А вокруг... мутно. Мне очень надо попить... хоть немножечко!

«Жарко внутри, а вокруг мутно? Вот, значит, как».

Райен снова, в который раз, вздохнула, уже не таясь, и прикрыла глаза. Вслушиваясь... ощущая... «Вода... тепло жизни... жизнь и разум...»

- Ну ладно, - она слегка подтолкнула ногой коня, давая знак повернуть направо, на узку дорогу, ведущую в холмы от тракта, - значит, поедем туда, где ты сможешь попить. Это совсем рядом.

Особого волнения она не испытывала. Это было неразумно, и вообще-то далеко не лучший расклад, - но от нее тут ничего не зависит. Причем с самой первой секунды в этом странном мире. Значит, она просто будет делать всё, что может, и наблюдать за тем, что из этого получится.

@темы: вся жизнь - игра, книжное, Перекресток

---

... когда я шел под мелким, почти как пыль, серым дождем, то у меня «появлялся» пост... поток мыслей о теме дождя, и о том, как меняется вкус у коктейля - сколько раз зарекался пить «черный русский» на улице из банки, он слишком сладкий и приторный для улиц - для одиноких странствий... когда ты один, то лучше джин-тоник... довольно грустный пост писался тогда, в мыслях... и нетипичный для моего образа... впрочем, любая тема дождя довольно печальна, а зачем она нужна тогда?..

О книге, купленной (мда, склероз) второй раз... о парочке книг ненайденных (ксо, мне придется искать их по магазинам, а это дорого и хлопотно)... о том, что я люблю тебя и не могу простить - нет, не могу «проехать»... но моя память устроена так - она не стирает острые события, не стирает вопросы, даже если я не чувствую того, что люди зовут «не прощать, ненавидеть»... этого я не умею. Но вопросы остаются - как невытащенные пули... где-то глубоко, когда-то не ощущаются, а иногда начинают болеть... во время дождя.

Пройденное настроение. Ненаписанные слова. Они складывались в стройные, хотя и удивившие бы многих фразы. Но это был дождь... и тоска по потерянной любви - а одна потеря цепляет за другую... тоненьким рыболовным крючком... Любовь к городу, даже залитому серой пылью зимнего дождя, любовь к человеку, который не рядом, любовь, что рассыпалась в пыль, любовь к тому, кто никогда мне не ответит... все они сплетены в моих нервах, в моей памяти, и стоит одной из них выползть наружу - улицы, по которым я иду, и «черный русский», и много грусти, которой лишь дай волю - и она вырастет в отчаяние, и затопит, захлестнет... и поэтому я не пускаю - алкоголь всё слегка меняет, усиливает одни тона, но заглушает другие, а потом я настолько устаю идти в уже довольно промокшей одежде, что прячусь туда, где сухо и поезда. Сесть на кольцевую и ездить по кругу... уже отчасти засыпая, а несказанные и ненаписанные слова останутся со мною, как и все вопросы, которые я не задам - а зачем? Кто же любит отвечать на опасные вопросы?

Но это странное состояние... почти наркотическое, если верить тому, как описывают в книгах ощущения от абсента, опиума и иже с ними... когда всё так ясно - так ясно... а потом это проходит, и ты уже не там, не в теме... теме дождя. Она уходит вместе с дождем... с холодом, от которого долго не можешь отогреться... уходит просто от того, что кто-то подходит - и все сны размываются, гаснут. И почему-то, когда мы выныриваем под небо, то дождь прекращается. Всегда. Так странно. Словно я умею менять погоду... словно она как-то связана со мной. Я часто это замечал... слишком часто, чтобы просто отмахнуться - случайность...

Лейтмотив - дождь... лучше так, чем другие слова. «Поговори со мной? Давай поговорим и уберем, наконец, этот клубок запутанных нитей, которые липнут к памяти, запутывают сердце... Давай будем честными, будем открыты, будем собою... Нет - давай я стану тобой, а ты - мной, и тогда мы услышим не себя, не только себя, а друг друга. Поговори со мной. Давай поговорим...»

«Эта пуля может дойти слишком глубоко... может дойти до сердца». Слишком патетично для меня. Слишком театрально. Не люблю патетики - она чаще всего безвкусна, и ей чаще всего не верят.

Можно не быть утонченным, но безвкусным - нет.

А вообще, я просто хотел написать, что «стишные предсказания» часто попадают в такт... Забавно. Например, сегодня:

Моя ты или нет? Не знаю... не пойму...
Но ты со мной всегда, сама того не зная.
Я завтра напишу угрюмцу твоему,
Чтоб он тебя пустил ко мне, моя родная!

(с) Игорь Северянин

Втемашно, мда. Как и случайная цитатка из Фрая:

«Смерть немного похожа на ветер: невидимая, но ощутимая сила, которая всегда готова сбить нас с ног…»

Всё это так похоже, что почти забавно... Судьба определенно мне говорит что-то, потому что многовато выпадает случайностей и совпадений... осталось понять, что именно она говорит.

P.S.

Мне бы хотелось, чисто из любопытства, узнать: а кто-то читает то, что у меня пишется в ролевой? И как оно - то, что пишется? Я не ролевой автор... и пишутся вещи странные, полу-воспоминания, полу-сны... Но я не могу писать в никуда - для себя мне достаточно думать. Всё это имеет смысл, лишь если кто-то это действительно читает и даже находит интересным...

Смерть похожа на ветер?.. а еще она, вероятно, похожа на дождь... мелкий непрестанный дождик, напоминающий влажную пыль...

@темы: цвет настроения

---

Всегда не успеваю сделать кучу всего... например, дописать пост, хотя как я его напишу, если там мне надо ссылаться на другого героя, а он (она) вдруг не согласится с теми действиями, которые я ей присобачу? )

Остается писать в «нереальном»... тем более, мой герой всё равно мертв. И в общем-то, не так важно, что делается в этой самой реальности, если он витает где-то... где-то.

Ещё последние два дня меня тянет написать очередной риторический возглас на тему - откуда в людях появляется желание хамить незнакомым собеседникам в интернете? Нет, я понимаю, откуда. Я понимаю, что наверняка данный сетевой высокомерный хам - это в реале несчастное создание с адским комплексом неполноценности, малопривлекательное, недолюбленное и вряд ли окруженное потребными ему, болезному, теплом и заботой.

Но мне не хочется жалеть сетевых хамов, равно как и хамов реальных. Мне от них плохо. У меня от них болит голова, болит сердце, настроение делается абсолютно отвратным, мир тусклым, и вообще. Натыкаясь на хама, я просто не знаю, что делать. Чувствую себя совершенно беспомощным. Отвечать хаму его же оружием - бесполезно, у него больше опыта, и ему это что слону дробина. А молча терпеть хамство мне тоже совсем не хочется. Вот и остается думать, что не надо нервничать из-за больного человека, к нему надо с состраданием... одним выстрелом, чтоб не мучился. )

Ещё меня тянет написать глупость вроде «огненная... » Но это такая длинная и сложная тема, что лучше не в спешке, а еще лучше... надо ли? Очень много на сию тему и так уже сказано. Огонь - моя тема... триединый: белый - Свет, золотой - Тепло, и пламя - очищение... то, которое и уничтожает.

Освещать, согревать, выжигать. Три лика Огня...

А еще я нашел саундтрек к сериалу «Агентство Лунный Свет», и сам этот сериал - няшность, и совсем молодой Брюс Уиллис с волосами и без крутости - няшка, и такая прелесть Сибил Шеппард, и вообще ) Для неосведомленных - это пародия на детектив, она милая и смешная, и там совершенно ясно видно, что в Брюсе Уиллисе умер отличный комический герой. *Придушили, гады, напялив на такого очаровательного кавайного психа маску «крутого орешка» и заставив наголо постричься )

В общем, для всех желающих и в особенности для Рианнон:

композиция «Moonlighting», исполняет Al Jarreau

И кто мне точно скажет, что сие за музыкальный стиль - джаз, кантри или нечто иное -
заранее домо аригато )

@темы: цвет настроения, люди, песни

---

Истоки «Звёздных войн»: Дюна

Автор: Кристен Бреннан (Kristen Brennan)
Перевод: Виталий Чихарин 2005 г.

    Написанная в 1963-м году «Дюна» Фрэнка Герберта является для научной фантастики тем же, что и «Властелин колец» для фэнтези: самым популярным, оказавшим самое большое влияние на последователей, самым раскритикованным произведением жанра. Книга Герберта стала откровением - до ее опубликования даже лучшие произведения жанра были по большей части историями о замечательных технических новинках или же политическими памфлетами. До того момента никто и предполагать не мог, что фантастическое произведение может оказаться глубоким, как книги Достоевского, включать запутанные шекспировские интриги («колеса внутри колес»), или по эпичности не уступать таким героическим эпосам, как «Эпос о Гильгамеше», «Одиссей», «Рыцари короля Артура», Махабхарата и Беовульф.

    Лукас неоднократно признавал, что «Дюна» была источником его вдохновения. В ранних черновиках сценария «Звездных войн» это влияние было гораздо более отчетливым - множество феодальных Домов и цветистых изречений, и сокровище, хранимое Принцессой, было не чертежами «Звезды смерти», а грузом «ауровой специи» (aura spice). Окончательный вариант Звездных войн был скорее проникнут духом Дюны - героическая научная фантастика, выписанная со всей серьезностью. Из всех уроков, которые Джордж Лукас взял у Фрэнка Герберта, скрытым уроком было умение создавать миф средствами научной фантастики. Менее важными заимствованиями, возможно, являются:

SW - Принцесса Лея
Dune - Принцесса Алия

SW - Злодей оказывается отцом героя
Dune - Злодей оказывается дедушкой героя

SW - Татуин - планета-пустыня
Dune - Арракис (Дюна) - планета-пустыня

SW - Пескоход (Sandcrawler) - транспортное средство, управляемое джавами («оставшееся со времен ведшихся давным-давно обогатительных работ»)
Dune - Пескоход (Sandcrawler) - транспортное средство, управляемое арракинцами, используемое для добычи Пряности

SW - Фермеры влаги (например, дядя Оуэн)
Dune - Влагосборники: «яйцевидной формы предметы около 4 см по большой оси; изготовленные из хромопластика, молочно-белого цвета на свету и прозрачные в темноте; в результате они нагреваются на свету слабее и быстрее остывают в темноте, не задерживая тепловые лучи, и постоянно холоднее окружающей среды, благодаря чему на них скапливается утренняя роса. Влагосборниками заполняют углубления в почве, что дает небольшой, но надежный источник воды. Ими также обкладывают высаживаемые в пустыне растения».

SW - Спайсовые копи Кесселя (упоминаются мимоходом)
Dune - Пряность (Spice) - самый ценный товар во Вселенной Дюны

SW - Ментальное искусство джедаев - способность управлять действиями других людей
Dune - Голос - способность Бене Гессерит управлять действиями других людей

SW - Джедайское Бенду - техника тренировок у джедаев, которая дает им полный контроль над телом и сверхъестественную отвагу в бою
Dune - Прана Бинду - техника тренировок у Бене Гессерит, которая дает им полный контроль над телом и сверхъестественную отвагу в бою

SW - Оби-Ван привиделся Люку в Хосе, где последний почти умер
Dune - Пардот Кинес привиделся Лиету Кинесу в пустыне, где последний умер

SW - Торговая Федерация (монополия на космический транспорт)
Dune - Космическая Гильдия (монополия на космические путешествия и космический транспорт)

SW - Люк оттачивает искусство владения световым мечом на автоматическом тренажёре
Dune - Алия оттачивает искусство владения мечом на автоматическом спарринг-партнёре

SW - Ястреб Тысячелетия (Millennium Falcon) едва спасся от челюстей гигантского безглазого космического слизня, после чего тот упал обратно на астероид
Dune - Орнитоптер Герцога едва спасся от челюстей гигантского безглазого песчаного червя, после чего тот упал обратно в дюны

SW - Люк наблюдает за песчаным народом, используя электробинокль
Dune - Пол наблюдает за фрименами, пользуясь электрическим биноклем

SW - Репульсеры - небольшие устройства, нейтрализующие силу притяжения (применяются в различных транспортных средствах в «Звездных войнах»)
Dune - Суспензоры - небольшие устройства, нейтрализующие силу притяжения (применяются, чтобы поддерживать тело барона Харконнена, а также в плавающих светильниках)

SW - Джабба - это червь (слизень) около пяти метров длиной, с человеческими чертами лица и руками, сидящий на помосте
Dune - Лето II, Бог-Император Дюны, - это червь около пяти метров длиной, с человеческими чертами лица и руками, сидящий на помосте

Иллюстрация - Джастин Шоу, ©1999

«Как всё начиналось»

    Фрэнк Герберт (1920-1986) был исключительно одарённым мальчиком, который вырос в семье пьющих родителей во время Великой Депрессии. Он проводил много времени в одиночестве, гуляя или же отдаваясь «любовной страсти» - жадно поглощая книги любимых авторов, в том числе Эзры Паунда, Ги де Мопассана, Марселя Пруста и Хеменгуэя. На своем восьмом дне рождения Герберт во всеуслышание объявил о своем желании стать писателем, когда вырастет. К двенадцати годам он уже прочитал все книги Вильяма Шекспира.

    Первую половину жизни Герберт работал репортёром. Он обладал великолепным умом, но успех не шел к нему. В 1958-м году британская фирма «Dunlop» выпустила на рынок баржу «Dracon» - емкость, заполненная жидким грузом и буксируемая специальным судном. Название «Dracon» было явной отсылкой к источнику, из которого фирма почерпнула идею (написанная Гербертом в 1956-м году повесть «Дракон в море»). Артур Кларк и Фриц Лейбер советовали Герберту предпринять что-нибудь по этому поводу, но он обнаружил, что двухлетний «период открытия» со дня первой публикации истёк, и поэтому патентовать идею уже поздно.

    В возрасте около сорока лет Герберт стал волноваться, сможет ли он осуществить свою мечту - стать состоявшимся писателем (а это включало богатство и славу). Он решил полностью посвятить себя написанию шедевра. В течение последующих пяти-семи лет он занимался исследованиями и писал свой «пустынный роман». У него было две отправные точки. Первая - его постоянный интерес к тому, что он называл «импульсом мессианства в человеческом обществе». Герберт заметил, что у людей есть врожденное желание подчиняться сильному, харизматическому лидеру, на которого можно переложить тяжёлое бремя принятия непростых решений. Герберт заметил также, что эти лидеры остаются людьми, со свойственными людям пороками, и вознесение их к богоподобной власти увеличивало и их пороки до опасных пределов. Что еще хуже, даже если лидер и найдет в себе силы не поддаться искушению злоупотребить властью, - бюрократия, которая возникает вокруг этого лидера, переживет его и с течением времени будет все более и более склонна ставить свои желания выше реальных нужд людей.

    Второй отправной точкой для Герберта стала его статья «Они остановили движущиеся пески», которую он написал об экологическом эксперименте, проведенном Государственным Департаментом сельского хозяйства США (ГДСХ) во Флоренции, штат Орегон. ГДСХ обнаружил, что можно предотвратить засыпание автодорог дюнами только лишь высаживанием травяных барьеров! Герберт нанял одномоторную «Чессну» и облетел область эксперимента сверху, делая записи и фотографии. Когда он наблюдал застывшие песчаные волны дюн с земли, он внезапно ощутил мощный эмоциональный всплеск. Писатель понял, что «Песчаная дюна - это просто вид жидкости, только она медленнее перемещается. Волны, которые ею создаются, когда на них смотришь сверху аналогичны морским волнам». ... Эту статью так никогда и не опубликовали, но Герберт поймал ту искру, которую давно искал; семя, из которого он вырастил «Дюну».

Источники вдохновения

    Большая часть фантастики того периода была ограничена идеей, что НФ - это абсолютно новый жанр литературы. Поэтому многие писатели в поисках образцов для творчества не заглядывали в историю литературы глубже, чем в эпоху Герберт Уэллса, Жюля Верна, Эдгара По и Мэри Шелли, то есть не более чем на 200 лет назад. Герберт же понимал, что научная фантастика - это меньше, чем жанр, это лишь современный словарь, посредством которого излагается старейший жанр литературы - Фантастическая История (старейшие образцы литературного творчества каждой известной культуры представлены почти исключительно Фантастическими Историями). Благодаря тому, что Герберт представлял Фантастическую Историю как неразрывное целое, уходящее вглубь истории от Уэллса и Верна до греческих эпосов, он мог искать вдохновения в литературных произведениях не двухсотлетней, а трехтысячелетней давности. В некоторых областях это давало ему преимущество пятнадцать к одному по сравнению с другими авторами-фантастами.

    Герберт совершил еще один прорыв в научной фантастике: в его дни НФ была не более чем изложением какой-то определенной научной идеи в художественном произведении. Идея была главным, а собственно литературное оформление считалось не более чем «вешалкой», на которую можно было ее прицепить. Характеры героев по большей части были плоскими, сюжет - запутанным, диалоги - ходульными и неестественными. Герберт использовал свои полученные в результате самообразования знания, чтобы обвенчать научную фантастику с самыми сильными элементами Большой Литературы, Истории, Восточных Религий, Математики, Науки и его личной жизни. Ниже перечислены некоторые произведения, оказавшие сильное влияние на творчество писателя.

    Пьесы Уильяма Шекспира, особенно «Гамлет» (написан в 1601-м), но также и «Макбет» (1606), «Король Лир» (1605), «Буря» (1610) и другие. Пол получает отцовский перстень с печатью, как и Гамлет. Пол познает действительные настроения своего народа, скрыв свое лицо и прогуливаясь среди толпы, как Генри V5. Наиболее очевидным заимствованием Герберта является кульминация «Гамлета», где главный герой сражается с младшим противником, вооруженным отравленным клинком, в то время как старший противник наблюдает за схваткой. Разговор Гамлета с призраком своего мертвого отца перекликается со сценой из Дюны, где Лиет Кинес разговаривает со своим мертвым отцом (Пардотом Кинесом). Родная планета Пола, Каладан, по звучанию напоминает шекспировского персонажа Калибана. Исследователи Шекспира считают, что «Калибан», возможно, хитроумный вариант написания слова «каннибал» - обычный прием Шекспира, с помощью которого он на подсознательном уровне формирует у читателя представление об истинном характере героя. Теория, что Каладан есть производное от Калибана, подкрепляется еще одним фактом - в написанной позднее книге «Звезда под бичом» Герберт показывает инопланетную расу калебанцев (Caleban).

    Шекспир показывает мысли своих героев с помощью реплик в сторону, моментов, когда они говорят непосредственно для аудитории, раскрывая свои сокровеннейшие мысли. «Должен ли я убить своего дядю и спать с его женой? Что есть жизнь, в конце концов? Интересно, сколько леденцов я смогу уместить во рту?» Герберт использовал эту идею, чтобы показать мысли героев в тексте курсивом. Мощь этого изобретения доказана огромным количеством произведений, вышедших после Дюны, которые использовали и расширяли этот прием.

    Герберт также позаимствовал шекспировский приём выписывания отдельных эпизодов белым стихом, или нерифмованным ямбическим пентаметром, которые он маскировал под обычную безразмерную прозу. К примеру, Ромео и Джульетта объявляют о своей любви друг к другу в форме великолепного сонета. Вероятно, Шекспир планировал таким образом добиться эмоционального подъёма у зрителей, используя подсознательный отклик на поэзию, при этом зрители не отдают себе отчёта, что с ними происходит. Это объясняет то, что я считаю досадной промашкой в киноверсии Дюны от Джона Харрисона; там барон изъясняется вульгарно рифмованными куплетами, принося, таким образом, в жертву тот подсознательный эффект, который планировалось достичь поэзией.

    Первым писателем, использовавшим идею «структурированного стиха, укрытого в прозе», был, без сомнения, А. Ван Вогт (1912-2000). Герберт значительно развил её, взяв не только форму сонета (14 строк ямбического пентаметра), но и несколько других, в том числе хайку. Ту же технику взял и Толкиен для своего персонажа Тома Бомбадила, возможно, также под влиянием Шекспира.

На «Дюну» … оказали влияние книги Шекспира, как и на «Властелина Колец» и творчество Куросавы (Куросава в 1985-м году снял фильм «Ран» по мотивам «Короля Лира»). К примеру, сюжет шекспировского «Макбета» вертится во многом вокруг реакции Макбета на Предсказание Ведьм. Зрители сталкиваются с крайне глубокими вопросами, например, «Может ли Макбет бросить вызов пророчествам, поступив по иному? Или судьбу не изменить?»
Макбетовское Пророчество Ведьм в изменённом виде использовал Толкиен (котёл ведьм превратился в Зеркало Галадриэль).
Гербертовская версия Пророчества представлена Преподобной Матерью Гаиус Хэлен Мохиам - главной ведьмой, так же, как макбетовское предсказание высказано главной ведьмой Гекатой. На самой первой странице Дюны Пол подслушивает слова Мохиам: «А если он и впрямь Квисатц Хадерах - тогда…»
Пророчество в «Матрице» выдано Оракулом, милая аллюзия на оригинальный источник. Эта эволюция единственной идеи объясняет, как действительно великие книги сохраняют свою хватку даже сквозь барьеры культуры, языка и времени; великолепная нить Ариадны для нас, страстно желающих стать писателями…

    Итак, откуда же Шекспир изначально получил свою идею Пророчества Ведьм? Разумеется, Шекспир вывел её из своей любимой трагедии.

    «Царь Эдип», написанный Софоклом между 430 и 415 гг. до н.э. был важнейшим источником вдохновения для Шекспира единственным иным серьёзным претендентом на роль «Величайшей Трагедии Западной Цивилизации», титула, которым часто награждают Гамлета. Герберт знал о литературном творчестве достаточно, чтобы проследить источники творчества Шекспира и позаимствовать кое-что из обоих. Похоже, это один из самых часто применяющихся методов, которыми пользуются творческие люди, чтобы создавать достойные преемники тех творений, которые оказали на них наибольшее влияние. Этот способ лучше, чем обычная имитация.

    Именно из Царя Эдипа Герберт позаимствовал глубинную тему предвидения (способности видеть будущее) и предсказания (способности рассказывать о предстоящих событиях). Каждый хотел бы каким-то образом избегать неверных шагов, но были бы мы счастливы, если бы и в самом деле могли видеть будущее? Если бы мы знали будущее, давало бы нам это знание возможность его изменять, или судьба паровым катком давит наши попытки повлиять на свои жизни?

    Древнегреческая идея предсказания будущего сконцентрирована вокруг гробницы, известной как Дельфийский Оракул, появившейся около 1400 г. до н.э. Люди стекались со всей Греции, Рима и даже более отдалённых стран с вопросами, когда высаживать зерно, на ком жениться, даже идти или нет на войну. Предсказания выдавались Пифией, которая была устами Ге, Матери Земли (позднее какими-то вооружёнными острыми копьями мужчинами превращенной в бога-мужчину Аполлона). Пифия входила в небольшую комнату, называвшуюся Адитон, садилась на трёхногий табурет над трещиной в земле, размахивая ветвями лавра и вдыхая сладкие благовония, поднимавшиеся снизу. Если она вдыхала слишком много, то могла сойти с ума или даже умереть, но обычно Пифия впадала в транс, в котором вещала загадочные пророчества. Оракул был построен над священным ручьём Дельфы, который греки считали Омфалос - пуп земли. Геологи недавно открыли, что Дельфы испускал смесь газов, включая углеводороды метан и этилен. Этилен имеет галлюциногенное действие, так что предсказания Оракула, вероятно, хотя бы отчасти являлись результатом наркотического «прихода». Суть пьесы Софокла можно выразить так: «Эй, давайте прекратим слушать Оракула! Даже если она и может предсказать будущее, знание будущего - это плохая идея. Мы сами должны догадываться обо всём».

    Герберт позаимствовал ещё несколько мелочей из Софокла, включая слепого пророка, героя, ослепшего в момент смерти жены, и высланного умирать в пустыню (чтобы не обременять племя и семью). Герберт также заигрывал с подтемой инцеста: если любовь может существовать только между равными, то, учитывая, что на Арракисе не так много суперлюдей, отпрыски Атрейдесов влюбляются друг в друга: Лето II и Ганима следуют Пути Света, отказываясь от своей почти романтической любви друг к другу. Алия влюблена в Пола, поэтому она так подстраивает события, чтобы тот увидел её обнажённой. Эта попытка совратить Пола к инцесту есть свидетельство того, что Алия склонилась к Тёмному Пути.

Статью целиком можно прочитать здесь:

P.S. Лукас неоднократно признавал, что «Дюна» была источником его вдохновения? По-моему, это называется «полностью содрать чужую шикарную идею, изгадив в ней всё, что только возможно». Полагаю, когда вышли 1-3 эпизоды, бедняга Герберт в своей могиле превратился в вентилятор...

запись создана: 18.03.2010 в 01:10

@темы: книжное, понравилось

---

В честь потрясающей саги «Дюна», и одна из моих любимых групп -

«Blind Guardian», композиция «Traveller in Time»

Альбом «Tales from the Twilight World», 1990

The Morning Sun of Dune
The Morning Sun of Dune
(lead: Andre)
The holy war's
waiting for
the morning sun (3x)
The morning sun of Dune
there's no tomorrow
the apparation of this land and it's dream
makes me feel I've seen it before
I can taste there's life
everywhere you can find
in the desert of my life
I see it again and again
(lead: Andre)
And again, again, again, again
dark tales have brought the Dijahd
like whispering echos in the wind
and I'm a million miles from home
Ref.: Traveler in Time
knowing that there's no rhyme
(lead: Andre)
The morning sun is near
first light of dawn is here
the morning sun is near again
The Fremen sing that
their kingdom will come
and I'm the leading one
battlefields on our crusade
filled with Sardokaurs
killing machines crying
in raising fear they're hiding
Where do we go now?
So where is the way?
When I'm a million miles from home
Ref.: Traveler in Time
knowing that there's no rhyme
(solo: Andre)
The morning sun I feel
all pain and sorrow
the apparition of my words in these days
makes me feel I've told them before
all my plans will come true
I'll control destiny
in the desert of my life
I've seen it again and again
(lead: Andre)
By my dreams I must find the way
to stop the raging war
I've to choose now
I will leave
my body and see
and time will stand still
when I have to leave
my body and find
a way back to the world I love
when I'm a million miles from home
Ref.: Traveler in Time
knowing that there's no rhyme
(lead: Andre)

Вариант перевода - правда, страшненький, но другие были еще хуже )

Утреннее солнце Дюны
Утреннее солнце Дюны
Начнется Священная Война,
Когда взойдет
Утреннее солнце
Утреннее солнце Дюны
Взойдет в последний раз.
Эту призрачную страну и ее мечты
Я уже когда-то видел
Жизнь здесь кипит повсюду
Моя жизнь - это настоящая пустыня,
И в ней я вижу все это снова и снова
...

И снова, снова, снова, снова
Джихад приносит плохие вести,
Словно ветер среди дюн.
А до моего дома тысячи световых лет

Путешественник во времени,
Знай, что здесь не отыщешь рифмы

Сейчас взойдет утреннее солнце,
Сейчас все озарят его первые лучи.
Близится тот миг.
Фримены поют о том, что
Настанет их царство
А я веду их за собой.
Поле боя покрыто Сардукарами,
Рев боевых машин,
Они разбегаются в страхе
И что же делать теперь?
Что нам делать дальше?
А до моего дома тысячи световых лет

Припев

Я чувствую лучи утреннего солнца,
Они несут горе и страдания.
Все мои призрачные слова последних дней
Я уже когда-то произносил
Но все, что я задумал, исполнится.
Судьба подвластна мне.
Моя жизнь - это настоящая пустыня,
И в ней я вижу все это снова и снова
...

В моих видениях должен быть ответ,
Как остановить эту убийственную войну.
Я должен сделать свой выбор.
Я выйду из своего тела,
И тогда время остановится.
Когда я выйду из своего тела
И найду дорогу в тот мир, который я люблю,
До которого тысячи световых лет.

Припев

запись создана: 18.03.2010 в 00:00

@темы: цвет настроения, песни

---

- - -
---

ВНИМАНИЕ - колбы и зверей с ValentH мало нажать, им ещё еду выбрать надо! Меню там слева
-   -   -   -  
- - - -

    
- - - -
Klajfus:Ллигрллин:

Сари:

-

нас тут еще много - покормите нас! ))

Lisssaveta

- - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - - -

fantegerol:

- -

[L]Йохан Тхорнисх[/L]:

- - - - - - - -   -   -  
-   -   -   -   -   -   -   -  
-   -   -   -  
-   -   -   -  
-   -   -   -  

NB: на Kaoru мало "тыкнуть". С ним еще и поиграть нужно^^ (с) Йохан Тхорнисх

-  
Etienne Falcor:

- - - -

здесь живут те, кто успел подрасти

P.S. Ежели они не видны - то значит, минут через пять покажутся )
А вы чего хотели - зверькам иногда тоже спать надо ))))

запись создана: 20.02.2010 в 18:10

@темы: няшность, вся жизнь - игра

---

Как быть с прошлым - которое было почти счастливым... особенно когда оно было недавно

Немножко забываю, немножко умираю,
Немножко не живу и грежу наяву...

(Детский стишок. Невзирая на корявость, иные детские строчки пугающе актуальны).

«Когда я погасну опять, ты укроешь в синей пыли моё сердце?»

@темы: вся жизнь - игра

---

Осенние письма в руках теребя,
Не снова ли яд твой глотаю?
Теряя любовь, я теряю себя
Теряю, теряю…

Вновь странно и страстно стремясь в высоту,
Я слишком приблизился к краю...
Теряя любовь, я теряю мечту,
Теряю, теряю…

Так не возвращайся. Не надо. Не тронь.
Твой голос в душе догорает…
Теряя любовь, я теряю огонь
Теряю. Теряю.


Но сердце дрожит ожиданьем весны
Вот только снега всё не тают..
Теряя любовь, я теряю лишь сны.
Теряю, теряю.

09.01.2009

@темы: стишность, вся жизнь - игра

---

Вы - Безумный шляпник

Свихнулись. Да-да, мир сводит с ума достаточно часто. И мы играем белыми шахматами на черной доске. Другое дело, насколько вам это нравится.

Пройти тест

---

... и снова много нового из жизни Гарри Поттера!

10.03.2010

Пишет [J]Anisett[/J]:

Для незаметности она скрючилась пополам, отчего бежать было куда труднее. (Вот скажите мне - если бы мимо вас пробежала СКРЮЧИВШАЯСЯ ПОПОЛАМ девушка, вы бы ее, естественно, не заметили? Ну прямо находка для шпиона, чесс слово)
*
Анэт узнала его, – это был чемодан её детства (Какая трогательная встреча.. Расплачусь сейчас)
*
- Как ты смеешь мне перечить – прокричала тётя – мы стольких для тебя заделали … - И тут она запнулась. (.. Я тоже)
*
Конец фика:
Предисловие… (Вообще-то то, что в конце – это послесловие)
Теперь Гарри Поттер был другим. Он был предводителем кодекса. (Уголовного?) Четыре юных анимага были готовы ко всему. В начале июля весь кодекс собрался и начал открытую войну. Все они были детьми, но все равно. (На что? Кому?) Гарри вскоре рассказал всем про Сириуса Блека. Они оплакали и вспомнили его. Каждый рассказывал про него все что знал. Что-то хорошее! Гермиона Грейнджер разобралась со своими сердечными делами. Они с Денисом любили друг друга. Рональд Уизли поревновал, но потом забил. Вместе с Пенси Паркинсон. (Насмерть забил Гермиону, Денниса и Панси?) (Все хорошо, что хорошо кончается. Вот так надо писать фанфы: коротко и ясно)
*
Гарри, Рон и Гермиона переглянулись, а потом засмеялись. Мимо прошел Снейп. А они смеялись. И тогда он злобно на них наорал. А они смеялись. Тогда он вынул палочку. (.. А они смеялись?)
*
"Я нисчем неспутую твою прикосновение…(поцелуй) твои губы…(длиный поцелуй) Кстати о времени. Уже два часа ночи и к сожелению нам пора…(ОЧЕНь длиный поцелуй) у меня всё таки завтро первый день в роли учителя…(ну вы догодались, что они снова зделали). (Может, все-таки стоит ввести возрастное ограничение для фикрайтеров?)
*

Рон жевал что-то, одновременно думая о девочках. Подумав о Гермионе, он решительно выплюнул свой завтрак, встал и ушел (Хорошо хоть не стошнило)
*
Гарри увидел снитч и чуть не упал от возбуждения с метлы (Фетишист?)
*
Радуясь как дети, они навалились на Гарри всей своей массой (Это каннибализм или групповуха?)
*
Проклиная все на свете, Гарри, сжав зубы, начал громко петь государственный гимн школы (Громко петь сквозь сжатые зубы... талант!)(с)
*
Она всхлипнет и начнет хватать ртом воздух, но он будет неумолимо пощипывать, посасывать и покусывать бледную колонну ее шеи.
*
Северус невольно ухмыльнулся, когда зелье в котле девушки начало бурлить, требуя внимания, в то время как сама Гермиона была целиком и полностью в котле Невилля
*
Тут он опять почувствовал, как в него проникают. (Окклюменция, деточки)
*
Дядя Вернон надул лицо и стал вгрызаться в усы, буравя наследника красным глазом. (Сцена из фильма ужасов. А наследник - Гарри, между прочим)
*
Драко снова безошибочно узнал звук улыбки отца.
*
Гарри опять лег на кровати и решил продолжить сон. Ему как раз снилось кремовое пирожное, и вдруг...его съел Невилл! (Да уж, проснешься, когда тебя съедят)
*
Дамблдор, выжив из ума, поселился в своем кабинете на жердочке рядом с Фоуксом и целыми днями шуршал шоколадными лягушками… (Очень похоже на Дамблдора, кстати. Полный канон)
*
Гнев вскипятил ее кровь и не позволил ей снова упасть на кровать, и она даже смогла говорить. (Когда кровь вскипятится – благим матом орать начнешь, не только говорить)
*
Альбус Дамбладор встал и заговорил речь (Попутно спрашивая вопросы и отвечая ответы)
*
- А, Гермиона, кстати! Где мой подарок на день рождения?
Лицо Гермионы сразу выразило триумф.
- Этот подарок в штабе, хотя мужские полы этого подарка наверняка ушли. (Хто-нить расшифрует?)
*
Когда Гарри ворвался в спальню, как бешеный кинконг, то увидел, что Рон уже кончает в Гермиону. (... Господи... Ну кто такие ужасы пишет, а? А если дети прочитают... Так заикой можно остаться. Или заработать нервный тик)
*
Многие пары были все время вместе. Гарри и Чжоу не расставались, все время были вместе, сидели, танцевали и очень много целовались. Рона и Невилла она даже не нашла, «Наверное даже не пришли сюда» - подумала Гермиона. (Рон/Невилл. Пейринг-то редкий)
*
Гневный взгляд настиг Рона, безматежно топящего Гарри
*
Но Гарри гложила мысль о разговоре с Драко…
…он должен ему рассказать о наследии с Пенелопой Пуфендуй.
- Драко, как ты относишься к Пуфендую?
- Нормально, если ты имеешь в виду факультет. - Пожал плечами Малфой попевая из кружки пиво.
- Ну не совсем, я имею в виду Пенелопу Пуфендуй.
- Ну, как к своему давнейшему потомку… (???)
*
Мальчик всхлипнул и уткнулся носом в бедро Снейпа. Цепкие руки обвили талию профессора и сжали до хруста костей.
*
Снаружи неприятно выл ветер, а брюки так и не просохли. (Какая интересная связь между ветром на улице и просыханием брюк)
*
- Уходим отсюда, быстрее! Давай! – Северус взревел мотором от трактора и унесся куда-то в темноту. (Люди, в фанфике НЕ БЫЛО никакой СХ техники. Видимо, у Снейпа такая комплектация)
*
Гарри смыло с кровати. (Гарри выглядел настолько отвратительно, что кровать взяла на себя функции унитаза от безысходности?)
*
Гермиона жалобно всхлипнула, потянулась к Гарри и уткнулась носом себе в грудь. (Какая жалостливая картина)
*
Сова принесла свежий «Ежедневный Порок» (То, что надо деткам с бушующими гормонами, да)
*
Дамблдор едва успел открыть рот, а Молфой уже вставил что-то грязное. (.. Нет-нет. Они просто разговаривают)
*
- Гарри, а где твой друг Рон? – спросила Молли. (Как-то странновато мать про сына спрашивает, не находите?)
*
Гарри вытащил кинжал из носка за ранее, и оружие в руках было без предохранения. (Кинжал с предохранением... Это как? В презики завернутый?)
*
Больше всего Джинни боялась возвращения Тёмного Лорда, ведь он не приносит радости. (Да ладно? Правда, что ли?)
*
Желудок Гарри заурчал громче. И на «зов» пришёл Рон. (В качестве еды, видимо)
*
- Мы здеся должны новичков на лодке переправить. Они приехали на «Хагрид – Экспресс». (Без комментариев)
*
тебе позволяют делать все, даже я бы позволила, потому что ты один у всех, когда тебя много…
*
Тело, а может и кусочек души. Маленький, который сгодился бы для дружеских отношений, не дружбы. (Какая глубокомысленная фраза.. И вникнуть в нее мне, увы, не дано)
*
Но увидев отходяшего ко сну Гарри она прижалась к нему покрепче и отдалась своим снам.
*
Рон открыл глаза. Где я? – подумал он. Рон вскочил и осомтрелся. Он был в горах. Ззади от него был домик. А дальше природа. Рона охватил ужас. Вдруг ззади кто-кто схватил его за горло.
*
Хагрид уже пошел лодки запрягать (.. И укомплектовывать кареты веслами)
*
в её руках было пять карт - пять королей и джокер.
*
все преподаватели были зарыты в кобинете директора (Синяя Борода Дамблдор)
*
пришло время заняться мытьём дядиной машины, которая оказалась катастрофой.
*
Гарри подходя к окну и открыв его он выглянул через него.
*
Но разочарование перешло на следующий день. (Всем бы так. Захотел, и разочарование ушло в отпуск на неопределенный срок)
*
Что-то горячее обожгло руку - чужая кровь. Гарри неожиданно впал в депрессию. Кровь. Много крови.
*
Он тогда только коснулся своими губами ее, оставляя их там слишком долго. Джинни закрыла глаза в контакте, это послало холода по всему ее телу, и она фактически дрожала . (Видимо писал какой-то инженер или физик. У них-то все "в контакте" и имульсы посылает, ога)
*
Заклинания, некоторые из которых можно было разобрать, например произношение проклятия Авада Кедавра... (У Волдеморта отобрали палочку - сам он авадить теперь не может, так что Волдик занялся массовым гипнозом)
*
Теплый осенний воздух проник в глубину Ви и сделал свое дело
*
И воздух в комнате вдруг стал густым и тяжелым. Гарри мог поспорить, что все это сделал Рон. Но как? Это была большая загадка. (О Мерлин. Объясните мальчику, что да как.)
*
Его размышления порвал знакомый голос
*
- А вот с мантией будут проблемы, - сказал он, доставая из под кровати мятую мантию… При виде ее, создавалось такое впечатление, что ее изнасиловали
*
- Туда ли мы прилетели? - спросил у воздуха Гарри и посмотрел на Буклю. Та ему кокетливо моргнула
*
Советую ничего сейчас не кушать и не пить.

Собрав все залежи соплей у себя в горле, он смачно плюнул Лорду на только что вылизанный им самим ботинок. Зелёная слизкая лужа растеклась по отполированной поверхности. Волан-де-Морт замахнулся и с ноги ударил Гарри в челюсть, вымазав его собственной харче.
*
Сердце Драко бешено колотилось; воспаленная кожа горела. В глазах плясали мухи. (Мне бы тоже плохо стало, если бы мухи у меня в глазах пляски устроили)
*
Сириус, как вратарь команды давал броски охотникам (чего-чего вратарь делал?) , а рядом с охотником стоял (в воздухе?) загонщик и отбивал бладжеры так, что бы те ни попали в подзащтного (что еще за "подзащтный" в квиддиче? Это новый вид народного суда, что ли? Загонщик-адвокат, однако)
*
Лишённые их обычного занятия, мытья машин и скоса сена, обитатели Тисовой улицы… (Коров доили, блин)
*
… а родителей Гарри заживо убил Вольдеморт…
*
Поттер, - устрашающе зашипел профессор зельеделия, - ещё раз, и я приложусь к вам!
*
В животе еда начала свой ритуальный танец (С жертвоприношением?)
*
Он не смотрел не не накого на как будто на всех троих сразу.
*
- Да, Волдеморт мне стал как отец, когда восстал, взяв мою кровь...
*
Пять птиц, огромных птиц и что будет дальше, бой, который никто никогда не видел.
*
Гарри и Рон почти кипели из-за того, что Малфоя с ними не было, за ними, он был тем, из-за кого котёл начал весь шипеть, и Гарри размышлял о том, что Снейп очень редко был справедлив к Гриффиндору. Если это так, Гарри понимал, он был бы в самом деле напуган, но сейчас, он сидел, лениво таращась на свой котёл. (Кто-нибудь что-нибудь понял? Напишите мне детальный разбор, пожалуйста. Потому что мой мозг начал плавиться еще на предыдущей цитате, а на этой и вовсе сдох)

и наконец, для любителей порно и философии:

Что такое любовь для человека, который провёл семь лет в близости с дементорами?

запись создана: 13.03.2010 в 21:12

@темы: няшность, ИМ-ХО

---

Сплин - «Романс»

И лампа не горит,
И врут календари,
И если ты давно
Хотела что-то мне сказать,
То говори.
Любой обманчив звук,
Страшнее тишина,
Когда в самый разгар веселья
Падает из рук бокал вина.
И чёрный кабинет,
И ждёт в стволе патрон.
Так тихо, что я слышу,
Как идёт на глубине
Вагон метро.
На площади полки,
Темно в конце строки,
И в телефонной трубке,
Эти много лет спустя,
Одни гудки.
И где-то хлопнет дверь,
И дрогнут провода.
Привет,
Мы будем счастливы теперь
И навсегда.
Привет,
Мы будем счастливы теперь
И навсегда.


Альбом «Реверсивная хроника событий», дата выпуска - 17 ноября 2004

запись создана: 13.03.2010 в 22:22

@темы: цвет настроения, песни

---

из серии «Удивительное рядом»...

Забиваю в яндекс ссылку «пантеры». В числе прочих выпадает

следующее:

Не правда ли, зверь пантера поистине неподражаем в своем многообразии? ))

@темы: няшность, вся жизнь - игра

---

Давно пора...
Флэшмоб, который мне сосватала Эгле-Королева _Ужей: пять книг на букву Р

1. «Рюи Блаз», Виктор Гюго. Это пьеса. Потрясающе. Она была чем-то вроде землетрясения. Я прочитал ее в 14 лет, и у меня тряслись руки. Потом я посмотрел фильм с Жаном Марэ, и впечатление было такое же ошеломляющее. Невероятная по накалу чувств, невыносимо трагичная история... трагичная потому, что прекрасный, талантливый, поистине великий человек был обречен изначально - только потому, что он родился не в той семье и не в то время. И несмотря на то, что у него не было ни шанса, - он победил. Он был рожден для подчинения, но сумел сам решить свою судьбу.
Наверное, такие книги вредно читать. Они показывают, что выбрать смерть - не всегда значит «сдаться» . Но это горечь. Горечь от одной из тех тупиковых ситуаций, когда настоящей победы нет... есть только разная степень поражения. Нет, слишком сложно. Читайте сами.

2. «Рони, дочь разбойника», Астрид Линдгрен. Да, я видел новый (очевидно, правильный) вариант написания - Ронья, - но для меня девочка все-таки Рони, да простит меня великая Астрид. Это сказка... но в ней не происходит ни одного «волшебства». Конечно, и жизнь лесных разбойников там приукрашена, и сами люди - вовсе не настоящие, грубые и циничные, "рыцари большой дороги"... Но сказочность даже не в этом - а в том, что здесь знакомый конфликт «Монтекки и Капулетти» не заканчивается трагедией. Хотя - на волосок от этого.
Может, спасает всех то, что шведские «Ромео и Джульетта» - вовсе не одержимые любовной страстью почти взрослые люди, а двое детей? Веселых, отчаянных, непослушных, храбрых... и способных на подлинную верность, на самую настоящую любовь. И на самую настоящую мудрость, хотя они всего лишь дети... или - потому что они именно дети?

3. «Роза Огня», Мерседес Лэки. Вообще это совсем нетолстая книжечка. Начинается она совершенно буднично: начало 20 века, если не ошибаюсь; дочь профессора из Чикаго - одна из немногих девушек, решившихся прослыть «синим чулком» и получить высшее образование. Как и отец, она выбирает карьеру историка. Ее считают «неприличной» чудачкой, жертвой отца «со странностями». Но вот отец умирает - и выясняется, что он разорен и в долгах, и девушка оказывается без гроша на улице. Прекрасное знание десятка древних языков не прокормит ее... но тут Роза получает странное письмо от незнакомца, который предлагает огромные деньги за переводы редких манускриптов... если девушка решится проехать полстраны в неизвестность и поселиться в доме эксцентричного миллионера - по слухам, затворника-калеки. Но откуда он узнал имя одинокой сироты - и чего в действительности хочет от девушки?..

4. «Рефлекс змеи», Дик Фоэнсис. Не скажу, что из более сорока его книг эта лучшая; но таких я вообще с ходу не назову - почти все его книги очень сильны. Могу лишь поручиться, что это - замечательная книга. И если вы ее прочитаете, то, во-первых, ни на минуту не пожалеете, во-вторых, оторваться не сможете до последней страницы, и в-третьих, подсядете на Фрэнсиса так же, как в свое время подсел я. Амен )

5. «Ребекка», Дафна Дю Морье. Не то чтобы действительно особо-любимая книга, - но однозначно сильная. Дю Морье - мастер атмосферы. Она вроде бы рассказывает вполне будничным языком историю юной девушки, бесприданницы, которая по любви вышла замуж за знатного и богатого человека... но атмосфера накалена и напряжена до предела с первой до последней страницы. Это то, что в кино зовется «триллер», - но есть очень мало писателей, способных передать такое колоссальное напряжение словами, и при этом не скатиться в избитые штампы, не превратить драму в плохую комедию. Дю Морье это умеет.

P.S. Мда, я успешно перепутал название книги с названием фильма )
Но все-таки книжка хорошая, и я ее тут оставлю... хотя на «Р» она начинается только для японцев)
«Лунный камень», Уилки Коллинз. Совершенно шикарный детектив, особенно по тем временам. Но и вообще - отличный роман. Один из ярчайших примеров того, что для хорошей книги абсолютно не годятся всякие рамки-штампы-жанры: даже если в романе таланливого автора есть тайна и непойманный преступник, то это будет не «детектив», а Интересная Книжка. С увлекательным сюжетом, живыми героями и утаскиванием читателя внутрь - пока всё это не закончится и тайна не разрешится.

Ежели кому-то еще интересно - называйте буквы или спрашивайте у меня )
Всё-таки, невзирая на страшное слово «флэшмоб», это не пустая трата времени... хм?

@темы: вся жизнь - игра, книжное

---

02.03.2010 в 04:05

Пишет  Rhiannon:

Ne nous quitte pas

«- Такое чувство, что он прощался. И это была трагедия...
- Нет, у меня правда слёзы на глазах. И мурашки по коже. Так редко я такое вижу... настоящее.
- Он был как раз принцем, отправляющимся в изгнание. Но это была какая-то очень возвышенная печаль...
- Такая печаль, какая и бывает у прекрасных принцев в прекрасных сказках. Которые обычно никогда не становятся реальностью...»

Кончен бал, погасли свечи (с).
Стефан Ламбьель, показательное выступление. «Ne me quitte pas».
Mais ne nous quitte pas, Stephan...

@темы: звёздная пыль

---

Развлекаемся как можем... в честь праздничка, зато в апофеозе трезвости... не-не-не, вынужденной! Ага, а будто бы вам нравится вылезать из теплой комнаты и топать за бутыльком по гололеду и морозу отнюдь не мартовского характера!

В общем, вопрос на засыпку... для всех господ и прекрасных дам с живым воображением.
Цитатки в студию:

1.

«Новый узник был маленьким и тощим, но вырывался он из рук тюремщиков с яростью загнанной в угол ласки».

«Тусклый свет лампы высветил его длинный нос и один внимательный глаз».

«Он был хрупок, с тонкими чертами лица, большими серыми глазами, высокими скулами и длинным носом. Тонкие губы кривила лукавая усмешка».

2.

«Тонкий, гибкий, непринужденно держащийся, Серегил вполне мог сойти за одного из обитателей этого дома. Да по правде, признал в душе Алек, он затмевал их всех.
Серегил был прекрасен».

«Необычная мужественная красота Серегила... бросилась ему в глаза на фоне многолюдной толпы. Большие серые глаза под выразительно изогнутыми бровями, изысканная форма головы, подвижный рот, так часто кривящийся в насмешливой улыбке, а сейчас застывший в покое... Пока Алек смотрел на Серегила, тот откинул голову, рубашка распахнулась, открыв взгляду высокую гладкую шею и скульптурные формы груди и живота».
___

Скажите, мои драгоценные: в этих двух описаниях одного и того же условно человека, взятых из двух разных книг, нет противоречия? Или же они прекрасно гармонируют, и всё в шоколаде?

Да - и конечно же, всех вышеупомянутых прекрасных дам поздравляю с Восьмым Мартом! ))

@темы: хм, праздничек, книжное

---

Реабилитация Вейдера.

    
    Для начала хочу пояснить, что для меня «Звездные войны» начались с принцессы Леи, двух дроидов и Люка на Татуине. Но самым первым впечатлением был, конечно же, устрашающий лорд Вейдер в черном шлеме, из-под которого доносится хриплое дыхание.
    
    И если вы знаете историю создания фильма - именно с четвертого эпизода всё и начиналось на самом деле. Сперва возник именно этот «черный человек» - некто в черном, «без лица», который появляется под тревожную, наводящую жуть музыку, и сразу в нашем сознании запечатлевается в образе Супер-Злодея.
    
    Но давайте забудем о шлеме и черном плаще. Давайте посмотрим на то, что в действительности делает лорд Вейдер - и что мы, собственно, вообще о нем знаем.
    
    А знаем мы только то, что знает Люк Скайуокер. Вообще стоит помнить, что всю историю Вейдера мы видим только глазами Люка. Да, иногда нам показывают картинки «из жизни дроидов», эпизоды линии Хан-Лея… но и дроиды, и Соло с принцессой ни черта не знают о прошлом Вейдера - да по сути, и о его настоящем. Что там делается, за его шлемом? Откуда он взялся, какова его роль при дворе Императора и что творится в его мыслях - нам всего этого не рассказывают. Ну, прошел он тяжелыми шагами по палубе, наводя ужас; ну, кого-то придушил во гневе…
    
    А вот тут давайте посмотрим, кого он придушил, - поскольку это очень интересно. Первый, с кем Вейдер пытается это проделать, - похоже, главный конструктор Звезды Смерти. И вроде бы - на первый взгляд - всё понятно: конструктор пренебрежительно отзывается о Великой Силе, и джедай Вейдер наглядно оную демонстрирует, едва не убивая «святотатца». На первый взгляд. Запомните этот момент.
    
    Далее Вейдер куда более успешно (помешать ему уже некому) избавляет Империю от двух адмиралов флота. Причем если первый вроде как и правда облажался, то второй - явно приличный человек. Ага, хотя и сторонник Империи, но видно же - он ни в чем не виноват, а вину на себя берут, защищая подчиненных, только приличные люди с понятием об ответственности и чести. Но Вейдер у нас Злодей, и его это не останавливает. Злодей же. Приказ не выполнен - умри.
    
    А как выполняет приказы сам столь дотошный лорд Вейдер?

    Вообще-то - никак.
    
    

Суммируем факты

    Вся история начинается с того, что крейсер Вейдера гонится за принцессой Леей, укравшей планы Звезды Смерти. Но скажите мне - как вообще принцессе удалось эти планы украсть? Это вопрос крайне интересный. У кого хранились планы? В каком виде? И как туда проникла Лея? Если бы это было сетевое воровство - то погоня бессмысленна, потому что любая информация, выкраденная на расстоянии хакером, давным-давно уплыла бы - по сети же - в штаб повстанцев, и забрать ее у Леи было бы невозможно по той простой причине, что у Леи ее бы и не было - она же не дурочка, хранить на компьютерах своего корабля изобличающие ее документы.
    
    Но там явно не сетевое воровство - Лея убегает, а диск с планами при ней, и она прячет ее в дроиде. То есть - похоже, что именно этот диск и был украден. Ну ладно - может, скопирован. Но похоже, что сетевой взлом тут ни при чем. Так как Лея добралась до планов, которые - внимание - охраняет могущественный джедай Вейдер?
    
    А ведь это именно он их охранял - на совете (то самом, где он недодушил конструктора) его прямо обвиняют в том, что он, Вейдер, упустил планы.
    
    Так объясните мне - каким образом обычные люди смогли спереть эти планы из-под носа джедая?! Где вообще эти планы хранились - валялись на столе в какой-нибудь комнате, куда может войти кто угодно? Или все-таки они были заперты в каком-то сейфе, как это происходит с любыми важными документами даже в наше не-сверхтехнологичное, не-джедайское время?
    
    Итак. Вероятно - по логике вещей - есть некий сейф. Ну ладно - некий компьютер. Очень охраняемый - причем джедаем. Причем не рядовым, а самым-самым (нам это прямо сказали - Вейдер крут немеряно и всех прочих джедаев чуть не самолично поубивал). И вот к этому сверх-важному, сверх-охраняемому объекту как-то подбирается посторонний? Минуя не только обычную охрану - но минуя Вейдера, который (по идее) должен учуять вора с помощью Силы. Ведь мысли-то свои вор не скроет! Он боится, он таится, он переполнен такими эмоциями, что джедай просто обязан его услышать!
    
    Не говоря о том, что этому вору просто банально надо просочиться мимо нехилой охраны. Он, напоминаю, не бабочек ловит, а охотится за невероятно ценными документами.
    
    И никаких джедаев среди повстанцев нет! И даже если допустить, что сама Лея - джедай, то она абсолютно не умеет своей Силой владеть - ее никто сроду не обучал. То есть - вор у нас просто человек. Или их было несколько, неважно.
    
    Важно то, что эти «просто человеки» как-то просачиваются в сверх-охраняемое место мимо Вейдера!
    
    Как?
    
    Далее. Лею ловят, и Вейдер уводит ее в камеру для допроса. Последнее, что мы видим, - угрожающего вида хромированный шар с иголкой, который надвигается на беспомощную хрупкую девочку, а дальше дверь перед нашим носом захлопывается.
    
    Что там Вейдер творил с принцессой - мы не знаем. Пытал, вероятно?
    
    Логично допустить, что да. А что же, колыбельные ей петь? Тут каждая минута на счету - важнейшие планы, возможно, уже у повстанцев! Задача Вейдера - любыми средствами, как можно скорее, выбить из Леи правду: куда эта зараза девала планы.
    
    Тем более, отвечает за их пропажу сам Вейдер. И если он немедленно их не разыщет, по шее дадут ему.
    
    Но вот мы снова видим Лею - в эпизоде со взрывом ее планеты. И какой мы ее видим? Она не просто в силах стоять на ногах, ходить и хамить пленителям - она все так же гладенько причесана, ее белоснежное платье в полном порядке, на ней не видно ни царапины. Она говорит всё тем же звонким, твердым голосом. Её движения свободны, она ни разу даже не поморщилась.
    
    Одним словом - мы не видим ни единого признака того, что Лею пытали. Ни од-но-го.
    
    Вы скажете - это были не наши примитивные пытки, а «сверх-технологичные»? Но ведь она же не раскололась! А когда супер-технологии не помогают - по-моему, любой допрашиватель пускает в ход старые добрые побои и иголки под ногти. Если девица запирается, а дело сверхсрочное, и сам он в опасности - ну не может быть такого, чтоб он ее ни разу даже не ударил!
    
    Вы скажете - ему не надо было ее бить, раз он джедай? Но как сильнейший джедай не смог пролезть в мысли обычной напуганной девчонки? Ладно, пусть не обычной - но он-то профи, а она кто? Их силы просто смешно сравнивать.
    
    Ну ладно - допустим, что природная сила Леи позволила ей (каким-то чудом) закрыться от сильнейшего джедая галактики. Но тогда он просто не мог не дать ей пощечину или - не придушить так же, как тех бедолаг! Не до смерти, а так - припугнуть. Черт возьми, да от этой упрямой девчонки его жизнь зависит! А он с нею миндальничает?
    
    Но судя по свеженькой и бодрой Лее - да, он с ней миндальничал. Она не выглядит человеком, которого совсем недавно пытали - хоть убейте, не выглядит. Её движения и мимика не выдают боли. Её внешний вид не говорит о том, что ее хоть пальцем кто-то коснулся. И всё ее поведение - не поведение запуганного пытками человека.
    
    А ведь она - не камикадзе, не агент спецназа, которого тренировали терпеть боль. Она принцесса! Она не афганский боевик - она девочка с мирной планеты (там это сказано, на ее планете даже армии нет). Откуда у нее физическая и моральная закалка перед пытками? Ниоткуда у нее не может быть такой закалки. Она смелая девушка, но у нее хрупкое тело, и вообще она не была готова к такому обращению - она надеялась на дипломатический иммунитет.
    
    Она должна быть в шоке. Она должна быть перепуганной (пусть и скрывать это), избитой, едва держащейся на ногах. Да ее вообще должны были принести, почти бесчувственную, в эту рубку!
    
    Вопрос: и что же помешало злодею Вейдеру, лично рискующему репутацией и жизнью, да еще и вспыльчивому (способному душить людей во гневе) довести ее до едва живого состояния?
    
    А вспомните Лею с того момента, когда в ее камеру входит Люк. Она мирно спит (все с той же аккуратной прической и в белом, нигде не запачканном и не разорванном, платьице). При виде Люка она живенько вскакивает, смотрит ясно, движется энергично, стреляет метко, преспокойно бегает аки горная лань и бодро ругается с Ханом Соло. Полное впечатление, что эта девушка не подвергалась страшным пыткам, а отдыхала на курорте, ведя здоровый спортивный образ жизни.
    
    Теперь вернемся к моменту «гнева праведного». Значит, имперского офицера душить можно. Инженера - причем важную шишку! - душить можно. Тут Вейдер себя перестает контролировать, срывается. Но вот на гнусную девицу, укравшую планы и его же подставившую под всеобщие насмешки и гнв Императора, - он не срывается?
    
    Вам не кажется такая избирательная вспыльчивость - подозрительной?
    
    Далее. Когда за принцессой прилетает «команда спасателей» - Вейдер, который их «унюхивает», а точнее, унюхивает присутствие Оби Вана - не приводит отряд прямиком к тайнику и не выволакивает оттуда спасателей за шкирки. Он преспокойно информирует окружающих, что «его учитель рядом», и удаляется. Ему неинтересно ловить чужаков. Ему неинтересно охранять принцессу - а ведь, казалось бы, ее охрану необходимо усилить, едва эти чужаки оказались на корабле.
    
    Да, на первый взгляд кажется, что у него тут тонкий расчет: выпустить принцессу, проследить за ней, и она выведет прямиком на повстанцев. (что и получается - ура Вейдеру, позор принцессе).
    
    Но что по сути получается? Да, база повстанцев найдена. Но что делает Вейдер? А ничего.
    
    «Звезда Смерти» способна уничтожить одним ударом планету. Так разве не логично уничтожить именно эту планету - вместе с принцессой и прочими заговорщиками - пока они не воспользовались похищенными планами?
    
    Вот тут нелишне вспомнить, кто такой у нас Дарт Вейдер. Помните маленького раба с планеты Татуин, который своими руками мог собрать гоночный корабль и с детства был прекрасным пилотом, а потом показал себя и метким стрелком? Ага, помните.
    
    А помните, как быстро повстанцы обнаружили на плане Звезды Смерти слабое место - маленький истребитель с умелым пилотом и метким стрелком может эту самую Звезду легко разрушить.
    
    Как вы думаете - могло быть так, чтобы Вейдер еще до повстанцев это слабое место не отыскал?
    
    Ну конечно, можно допустить, что он вообще этих планов не изучал. Неважно, что это колоссальный проект Императора; неважно, что именно он планы охранял; неважно, что инженерное дело его интересовало с детства… не выбрал он часика поглядеть на эти планы. Не интересно.
    
    Верите? Вообще-то я - нет.
    
    А теперь опять вернемся к эпизоду с недодушенным конструктором той самой Звезды. Вспомните диалог. Гордый своим детищем инженер восхищается мощью и неуязвимостью Звезды - а Вейдер говорит, что вовсе она не неуязвима, и Великая Сила может ей противостоять. А когда инженер с иронией отмахивается, тут-то Вейдер и хватает его за горло.
    
    А вам не кажется, что вообще-то такой немногословный товарищ, как Вейдер, не стал бы просто чесать языком попусту? Что он не просто лишний раз «рекламировал» Силу - а знал, что говорит? Знал - по той простой причине, что видел планы - и обнаружил то самое слабое место?
    
    Так почему же он не сказал об этом инженерном просчете остальным?
    
    Почему он не сказал, что базу повстанцев необходимо уничтожать немедленно, едва ее координаты были обнаружены? А ведь времени-то прошло немало… пока имперцы телепались на своей Звезде - шустрые повстанцы успели не только проанализировать планы и найти просчет, но и создать отряд для атаки, атаковать, потерять немало истребителей, да еще и Хан Соло успел погрузить золотишко, подумать, еще раз подумать и все-таки присоединиться к отряду… А ведь имперцы буквально висели на хвосте у «Сокола» - выходит, они прибыли к базе повстанцев примерно в то же время, что и Лея сотоварищи.
    
    Да, конечно, может быть, что наведение «Звезды» на цель было делом тягомотным. Но по крайней мере - Вейдер мог сказать, насколько велика опасность? Он мог потребовать общей эвакуации? Да самое простое - он мог лично сесть в истребитель сразу, занять позицию в том узком тоннеле и лично охранять уязвимое место «Звезды». Легко: попросту отстреливал бы все корабли повстанцев на подлете.
    
    А еще легче - не выпускать Лею с планами с крейсера. Зачем было так рисковать? Вейдер уже знал, что планы - у дроидов. А дроиды - у Леи. А Лея - здесь, под носом, на крейсере. Ура.
    
    Так зачем было эти самые планы снова выпускать из рук?! Зачем - зная о том, что там есть это самое уязвимое место, и стоит планам попасть в штаб повстанцев - риск колоссально возрастет?
    
    Что важнее - найти горстку повстанцев, которые сами по себе не опасны, - или сберечь от них планы, которые мигом сделают их невероятно опасными?
    
    Он не должен был выпускать Лею с дроидами с крейсера! Он должен был все силы бросить на то, чтоб ни Лея, ни дроиды, ни «Сокол» не покинули крейсера, - а найти базу повстанцев найти простейшим способом: не церемониться с Леей, а пытать ее. Старыми добрыми методами - сигареты, иголки под ногти и прочие болевые приемы. И одновременно - на всю катушку запустить Великую Силу, потому что в ослабленном, запуганном состоянии она бы невольно выдала себя.
    
    И спасателей пытать у нее на глазах. На всякий случай. А дроидов разобрать по винтику и вернуть планы.
    
    Почему он ничего из перечисленного не сделал?
    
    А что он сделал?
    
    Он выпустил девушку вместе с планами. Он никому не сказал о слабом месте в планах (а именно он, бывший гонщик в ущельях Татуина и отличный стрелок, не мог не заметить это слабое место). Он позволил притащить Звезду прямиком к повстанцам - туда, где они ее и уничтожили. Он не объявил эвакуацию. Он не принял участие в битве, когда еще мог спасти «Звезду», - зато в последний момент успел вылететь, хм, на битву… где он - сильнейший джедай! - не сумел помешать необученному мальчишке. Зато сумел спастись.
    
    Мог ли Вейдер с помощью Силы отклонить снаряд, уничтоживший Звезду?
    
    Если верить сакраментальному замечанию Йоды, что «размер не имеет значения», - если тот же Йода мог без труда выволочь из болота утопленный там здоровенный корабль, - то да, Вейдер вполне мог отклонить выпущенный Люком снаряд.
    
    А мог - и направить его в цель.
    
    Что вероятнее - в цель попадает необученный мальчишка, да еще и в шоке от гибели близкого друга, - или же в цель попадает могущественный рыцарь джедай, опытный и хладнокровный?
    
    Что вероятнее - цепь нелепых ошибок, где алогичные приступы неконтролируемого гнева против союзников чередуются с еще более алогичным гуманизмом в отношении врага, а сильнейший джедай галактики не способен справиться с парой детишек, - или тщательно продуманные действия?
    
    Действия, направленные на то, чтобы саботировать создание «Звезды Смерти». То есть - направленные против Императора.
    
    Надеюсь, все помнят, что именно Вейдер убил Императора?
    
    И вот тут возникает интересный вопрос. Почему мы решили, что это не было изначальной целью Вейдера? Почему мы решили, что он был Темным? Если, конечно, не судить по цвету шлема и плаща.
    
    Факты прекрасно вписываются в картину: Вейдер внедряется в ближайшее окружение Императора, чтобы в подходящий момент убить его. Сделать это можно только одним способом: завоевать доверие. Он создает имидж «страшного Лорда Вейдера», который может безнаказанно придушить любого в приступе гнева и вызывает ужас одним своим видом. Он вынужден действительно делать какие-то страшные вещи - или один раз, вначале, сделать нечто убедительно «темное», чтоб втереться к Императору в доверие. Но когда доходит до кульминации - Император создает мощное сверх-оружие, сам он уже довольно стар и впадает в маразм (кто не верит, вспомните шоу Императора с Люком), а тут удачно подворачиваются повстанцы - Вейдер начинает действовать. Не сам - сам он ничего не может, иначе прощай образ «Темного Лорда», - но он использует малейший шанс, чтобы подорвать мощь Империи руками повстанцев. В итоге он зарабатывает репутацию «неудачника» - он все-таки рискует, все-таки теряет доверие как полезный слуга, - но зато спасает репутацию слуги надежного. Император разочарован в нем - но зато продолжает ему доверять. Ведь все неудачи так удобно объяснены - Вейдер не при чем, это все повстанцы! И не просто повстанцы - там есть джедай!
    
    Отчего же мы с начала и до конца не видим этой логичной, подтвержденной фактами версии «Вейдер-Штирлиц» - но верим хромающей на обе ноги версии «Вейдер - Темный Лорд»?
    
    А откуда вообще мы взяли, что Вейдер - Темный Лорд?
    
    Помните, я говорил: мы видим и события, и Вейдера - глазами Люка. Люк - тот же самый зритель: он совершенно ничего не знает ни об Императоре, ни о джедаях, ни даже о себе самом; и уж точно - он ровно ничего не знает о Вейдере. Кроме пресловутого черного шлема, плаща и… слов Оби-Вана «мой бывший ученик, молодой джедай Дарт Вейдер, перешел на Темную сторону, погубил всех прочих джедаев, предал и убил твоего отца».
    
    Но почему мы так уверены, что Оби-Вану можно доверять?
    
    Для начала - уж если на то пошло, то в дальнейшем Люк слышит иную версию - Вейдер и есть его отец, - и Оби-Ван выкручивается, заявляя, что говорил фигурально, что став Темным, Вейдером, отец Люка тем самым «убил» в себе хорошего человека Энакина Скайуокера.
    
    Но вообще-то отговорка не из самых убедительных. Люк - не мальчик, а взрослый двадцатилетний парень. Конечно, очень тяжело узнать, что твой отец - мерзавец. Но будем реалистами: такая новость, хоть и ранит, но не превратит порядочного человека в негодяя «по наследству». Тем более, если речь идет не об отце, воспитавшем сына в заботе и ласке, а о том, кого парень сроду в глаза не видывал и не питает к нему ровно никаких теплых чувств. Так почему же Оби-Ван Люка обманывает?
    
    Ну конечно, напрашивается этакое сентиментальное объяснение: Оби-Ван, такой добрый и замечательный, пытается уберечь Люка от ужасной новости. Пусть нелогично, но - по доброте душевной. Хотел как лучше, а получилось, как всегда, но намерения были самые-самые.
    
    Однако давайте приглядимся к доброму и замечательному Оби-Вану внимательней.
    
    Итак, «официальная» версия - 20 лет назад генерал Кеноби решает спрятать маленького Люка от злобного папаши. Логично: папаша у нас Вейдер, и сынулю воспитает - темнее некуда, что не айс.
    
    Представьте, что вам надо спрятать ребеночка от отца. Что наверняка сделает любой здравомыслящий человек? Он увезет ребенка как можно дальше и даст ему другое имя. Ни новое местожительство, ни новое имя не должны ничем быть связаны ни с папашей, ни с вами, который ребенка прячет. Это же тривиально: если отец станет искать, то он первым делом сунется к кому? К тем, кто чем-то связан либо с ребенком, либо с вами, похитителем.
    
    А что делает гениальный генерал Кеноби, желая спрятать сына Скайуокера?
    
    1) он называет мальчика - Скайуокер. Никаких тебе Томсонов и Ивановых - зачем напрягаться? Пускай дитятко носит папино имя, авось папа полный дебил, и случайно прослышав про еще одного Скайуокера подходящего возраста, он попросту не обратит внимания.
    
    2) из всех миллиардов семей на десятках планет галактики Кеноби выбирает - кого? Единственных родственников Энакина. Родственников, с которыми он расстался во вполне хороших отношениях. Живущих в краях, где сам Эни родился и вырос. Где похоронена его любимая мать.
    
    Как вам такой выбор?
    
    Простите, но это не называется - «спрятать сына от папы». Это называется - поместить сына в то единственное место, где его могут найти просто случайно. Даже не ища. А уж если его специально будут искать - то отсюда и начнут… на чем поиски успешно и завершатся.
    
    Пусть мне кто-нибудь объяснит - на что рассчитывал генерал Кеноби, оставляя малышу отцовское имя и поселяя его у отцовского сводного брата?
    
    Ведь Энакин любил мать. А что, если его охватит (ну, а вдруг?!) ностальгия, и он прибудет на Татуин, чтобы взглянуть на ее могилу?
    
    Ладно, к ежам ностальгию - а если Вейдеру станет интересно, кто же был его собственным отцом? Причин может быть много - допустим, тот же Император велел отыскать еще каких-то джедаев. Или сам Вейдер, утомясь жить в одиночестве, как единственный зрячий среди слепых, вдруг спрашивает себя - нет ли других Скайуокеров. А откуда он начнет поиски? Правильно, с Татуина, где его мать была рабыней.
    
    И кого он первым делом обнаружит? Маленького Скайуокера. Так «чудесно» спрятанного Оби-Ваном.
    
    А на тот случай, ежели вдруг у Вейдера случится приступ дебилизма, - неподалеку живет угадайте кто? Некий Бен Кеноби. Нет, ну конечно, Вейдеру и в голову не придет, что тут есть связь с Оби-Ваном! А дойти до жилища «Бена» и проверить - нет, зачем, не станет он проверять.
    
    Вы видите в этой «операции по прятанию Люка» хоть какую-то логику?
    
    Напрашивается только два варианта. Первый - Оби-Ван безнадежный идиот. Из тех, что ложкой в рот не попадают даже со второй попытки. И хотя лично мне он гением и не кажется - но все-таки более реалистичной кажется версия номер два. А именно - Кеноби вовсе не прятал Люка. Напротив - он сделал всё, чтобы Вейдер его нашел.
    
    Зачем?
    
    Есть вопрос получше: а почему, собственно, маленький джедай не обучался все эти 20 лет, а вел жизнь фермера?
    
    Вы скажете - его не хотели обучать, потому что он был сын Вейдера, Темного, а значит - тоже мог вырасти Темным.
    
    Но ведь изначально-то Энакин Темным не был!
    
    Не было у Энакина каких-то особых «темных» генов, которые стопудово передались его сыну. Ведь если бы такие гены у него были - самого Эни обучать бы не стали?
    
    Или - стали бы?
    
    Если допустить, что «темность» прошита в геноме - то почему взялись учить Энакина?
    
    А если «темность» - это нравственный выбор, следствие желаний и эмоций каждого конкретного джедая, - то с какой стати Люк станет плохим парнем? Тогда всё зависит от воспитания, не так ли?
    
    К тому же - джедаи перебиты, Император у власти, с Вейдером подмышкой, и если их не остановить, не найти на них подходящего «героя» - кранты всему Доброму-Светлому в галактике.
    
    Так разве не более логично - взять ребенка, отвезти на ту же планету Дагоба, где его сроду никто не найдет, - и все двадцать лет упорно растить из него джедая? Воспитывая в духе Света и готовя к решающей битве с Императором?
    
    А если в нем проклюнется склонность к Тьме, как у папаши, - так он попросту останется на этой планете. Даже Великая Сила не позволяла джедаям путешествовать в космосе без звездолета.
    
    Отчего Оби-Ван не прячет Люка на Дагобе, под крылышко Йоды?
    
    А если Йода, быть может, слишком одряхлел для роли наставника, - то отчего сам Оби-Ван не поселяется с малышом в каком-нибудь уединенном местечке и не тренирует его?
    
    Всё тот же страх, что из мальчика вырастет Темный?
    
    Но тогда - почему в «слишком старом» возрасте, двадцати лет от роду, Люк все-таки узнаёт о том, что он - джедай? Ведь если риск «потемнения» был - то он никуда не делся.
    
    Более того - Люк ведь несчастлив на Татуине. Он полон тоски, горечи и досады - он жаждет вырваться с фермы, а его не пускают; он стремится к звездам, а его заставляют поля обрабатывать.
    
    В такой сложный момент душевной неудовлетворенности - человеку всего шажок до злобы на всех, кто его тут держит. И вдруг он узнает, что вовсе не здесь его место, а виноват тот же Кеноби, который его сюда привез.
    
    Нет, Люк не озлобляется и не накидывается на Оби-Вана с упреками. Но мог ли Оби-Ван предвидеть именно такую реакцию? Он не знал Люка. И все-таки рискнул ему рассказать - хотя 20 лет не решался?
    
    Причем он не просто рискнул - а выбрал именно тот момент, когда поблизости крутится Вейдер.
    
    Нет, как ни крути - а Оби-Ван не ведет себя как тот, кто желает не допустить встречи Вейдера и Люка. И даже если принять версию «не учили, потому что боялись последствий, а потом стали учить, ибо приперло» - это всё равно не объясняет, почему Люк жил не где-то на просторах галактики с именем Смит, а у родного дяди, прозываясь Скайуокером.
    
    Есть еще одна маленькая деталь. Ведь джедаи чувствуют друг друга - так? Они чувствуют выбросы Силы. Они способны понять, что поблизости есть другой джедай, - и даже имя, если это некто знакомый.
    
    А теперь вспомните, как Кеноби и Люк прибывают в портовый город. Кругом мельтешат штурмовики Вейдера. Сам Вейдер неподалеку. И что делает «прячущийся» Оби-Ван? Он не просто применяет Силу - он использует ее аж дважды! Причем первый раз - легонько и по необходимости, чтоб миновать паспортный контроль. А вот второй раз - без всякой необходимости в трактире бывалый джедай выхватывает лазерный меч и отрубает руку обычному пьяному задире!
    
    Как вы думаете - часто ли завсегдатаи того бара видели подобное? И как скоро сплетни разнесутся по всему городу? А главное - сколько секунд до того, как этот выброс Силы учует Вейдер?
    
    Этот эпизод вообще очень красноречив. Как вам «светлый» джедай, который в обычной трактирной драчке запросто отрубает кому-то руку? Да любой опытный воин способен обезвредить пьяного хулигана, вовсе не прибегая к оружию! А наш «вояка» - еще и джедай! Только что он говорил Люку, что «Сила легко влияет на слабые умы», - так разве он не мог легким касанием силы повлиять на хулигана, чтоб просто охладить его пыл, отвлечь внимание от себя и Люка?
    
    Если не мог - то что это за джедай, и на что именно способна Великая Сила?
    
    А если мог - а вероятно, мог, раз смог отвлечь внимание штурмовиков и пройти без документов, - то зачем он устраивает это жестокое эффектное шоу?
    
    Прекрасный пример «светлой силы» для Люка! Тебя невежливо коснулись - отрубай руки. Свет рулит.
    
    И это - при том, что рядом болтается Вейдер. И более чем вероятно, что он не просто услышит выброс Силы - он услышит именно силу Оби-Вана, врага, который его искалечил, - и кинется сюда разбираться.
    
    А вам не кажется, что Оби-Ван хочет именно этого?
    
    Точно так же, как все эти 20 лет он хотел и надеялся, что Вейдера привлечет «маяк» - растущий в семье его сводного брата мальчик по имени Скайуокер.
    
    А Вейдер так его надежды обломал. Обидно.
    
    Итак. Картина такая: светлый джедай Оби-Ван Кеноби «прячет» мальчика от Энакина Скайуокера, поселяя его в семье родичей под его собственным именем, а сам открыто селится рядом. Его «псевдноим» не обманет и ребенка. А учитывая, что живет он в опасной местности, полной хищников и разбойников, - он все эти 20 лет наверняка использует Силу. Исходя из сцены в баре - использует он ее запросто, недолго думая.
    
    Он буквально кричит на всю галактику: «Оби-Ван живет здесь!!! И сын Скайуокера - тоже!»
    
    Зачем?!
    
    И почему могущественный джедай Вейдер не слышит этих «криков»?
    
    К вопросу о «потере слуха» у лорда Вейдера.
    
    Все помнят, как едва не погиб Энакин? Кеноби дрался с ним и обрек на мучительную смерть. По вине Кеноби Энакин испытал страшную боль, изуродован, превратился в калеку. До этого Кеноби вовсе не был в теплых отношениях с учеником (как он убеждал Люка) - относился он к ученику свысока, не упуская случая его задеть, а потом активно охлаждал его отношения с Падме. А потом тот же самый Кеноби куда-то подевал его детишек, но это уже мелочь по сравнению с тем, на какую пытку этот Кеноби его обрек.
    
    Вам не кажется, что Вейдер должен ненавидеть Кеноби всеми фибрами души? Что мысль о Кеноби должна вызывать у него дикое желание порвать на лоскутки, причем медленно, - а услышав отзвук Силы Кеноби, Вейдер (бывший Энакин, якобы утонувший во Тьме) просто обязан бросить все дела и помчаться убивать Кеноби?
    
    Но он не мчится. Он находится на Татуине, Кеноби находится на Татуине, но Вейдер его не ищет.
    
    Вспомните, как Вейдер ведет себя, когда «Сокол» оказывается на крейсере. Вейдер уже точно знает, что Кеноби - внутри. И что? Он разворачивается и уходит. Кеноби шляется по крейсеру, но Вейдер не бежит его искать! И наконец, когда они все-таки встречаются - Вейдер равнодушно говорит: «Старик, ты зря вернулся», - и когда убивает бывшего учителя, то он и не торжествует, и не злится при виде пропавшего трупа, - он явно заинтересован, озадачен, но не более того.
    
    Как это безразличное поведение Вейдера укладывается в портрет «скатившегося во Тьму под воздействием бурных темных эмоций»? Как абсолютное нежелание искть Кеноби и мстить сочетается с ужасной участью Энакина?
    
    А никак. Будь Вейдер таким пофигистом - он бы не пытался задушить бедолагу инженера за непочтительное упоминание Силы. Он бы легко мог продемонстрировать Силу любым другим способом - например, заставив все незакрепленные предметы взлететь в воздух. Но нет - у Вейдера репутация жестокого, вспыльчивого, опасного человека.
    
    Вот только его темперамент почему-то не распространяется на самого злейшего врага - Кеноби.
    
    Но стоит нам допустить, что он - вовсе не Темный лорд, а тайный враг Империи, - и его поведение становится абсолютно логичным. Он до последнего избегает прямых столкновений с другими врагами Империи, он не пытает Лею и позволяет ей сбежать, он чуть ли не своими руками отдает планы повстанцам - и очень возможно, именно он направляет выпущенный Люком снаряд точно в цель. Забегая вперед - дальше он «никак не может» отловить Хана, Люка и Лею, а поймав (заметьте, не сам он их поймал, а это сделали наемники, но кто сказал, что он хотел этого?) - он не убивает их и не доставляет к Императору: Хан заморожен, но жив, Лея опять сбегает у него из-под носа, а Люк ранен, но тоже сбежал.
    
    И на планету, где находится центр управлением второй «Звезды», Вейдер пропускает Люка сотоварищи - хотя знает, что к сверхсекретному объекту движутся враги. Мы ясно видим: Люк и Вейдер знают друг о друге. Что, кстати, доказывает: Вейдер наверняка знал и о том, что Кеноби на Татуине. Но он не делает попыток защитить имперское достояние. Наоборот - он постоянно делает всё, чтобы дать возможность повстанцам победить.
    
    Но если с этим вопросом мы разобрались - то остается еще три. Не менее интересных.
    
    1) Так с какой же целью Оби-Ван держал Люка на виду, как приманку для Вейдера, и еще более явную приманку сделал из самого себя?
    
    2) Почему на эту приманку - по имени «Люк Скайуокер, живущий у брата Энакина» - Вейдер не среагировал?
    
    И, вероятно, главное - 3) какой же на самом деле хотели видеть галактику Йода и Оби-Ван?
    
    
    продолжение следует…
    

@темы: размышлизм, вся жизнь - игра, книжное, Вейдер

---

Вааай, какой у меня результат...

Маковое поле

Бескрайнее, дурамнящее поле. У вас нет границ. Вы поражаете, захватываете врасплох. Вы зрите в корень, и оттого вам подвластны горизонты. Вы чувственны. Возможно, для кого-то вы стали тем спасительным миром, который обволакивает, затягивает подобно магниту. И любовь ваша - такой же опиум, как вы сами. Только не приведи вас бог использовать свой дар во вред - будьте же благоразумны. P.S. Вы нужны этому миру. У вас необычайная, притягательная энергетика.

Пройти тест

(с)перто у Эгле - домо аригато ))
Люблю маки, епт... ))))))

@темы: тестик, цвет настроения

---

мда. Литературное творчество. И почему они все друг к другу притянулись?..
*риторический вопрос*

Хочу: спать, кофе, МНОГО кофе, спать, посмотреть любимый детектив дописать Вейдера, сделать книжный флешмоб для Эгле, не задавать риторических вопросов и не писать постов, дописать драматическую сцену с кнутом, СПАТЬ...

@темы: пирожки с котятами